笙的演奏技巧非常豐富，其中呼舌的演奏技巧獨具藝術(shù)魅力。呼舌是依據(jù)笙簧吹吸都能發(fā)音的原理產(chǎn)生的一種特有技法。五十年代，笙演奏家胡天泉、閆海登等人經(jīng)過不懈探索，將這一新技巧運用于個人的創(chuàng)作和演奏，獲得成功，極大地豐富了笙的藝術(shù)表現(xiàn)力。

 技巧

呼舌，是演奏者用均勻而微顫的呼吸力量，使樂器發(fā)出柔和而具有顆粒狀的波浪音，其音響效果近似弦樂器的抖弓。吹奏這一技巧時，必須始終保持正常的鼻呼吸狀態(tài)，咽喉肌肉放松，舌頭懸空，盡量向后縮成團形，打開縫做含水漱口的動作;同時舌根向后收縮，將喉嚨打開，使整個口腔至喉頭部位向周圍擴張(喉嚨下降)，氣流被吸入。舌根向前移動的同時，喉臂向內(nèi)收縮(喉結(jié)上升)，迫使氣流呼出口外。運用舌根前鼓后抽交替和咽喉來回擴張收縮交替兩者相結(jié)合的力量，牽動整個舌頭在口腔內(nèi)有節(jié)奏地急速伸縮，構(gòu)成口內(nèi)氣流的頻繁進出。

特點

呼舌技巧的最大特點是口腔內(nèi)使用“來回氣”(不通過肺部)與鼻呼吸(通過肺部相分離)，二者各引其“道”，互不干擾;即用喉頭、舌頭的聯(lián)合運動，使氣流在口內(nèi)作極快速的吞吐交替，鼓動簧舌發(fā)音。因此，呼舌又有“喉舌”之稱。

由于呼舌的氣息來源不是直接依靠肺部擴張與收縮供給，而僅僅靠口腔內(nèi)舌、喉的抽動所獲得，所以，比其它口內(nèi)技巧的氣息流量要少得多，音量也比較小。

在氣流吞吐的口腔范圍內(nèi)，空間的擴張范圍和舌根的前后伸縮距離反差愈大，則吸入或呼出的氣息愈多，樂器發(fā)出的聲音亦愈響。相反，如果口腔空間狹小，舌的伸縮動作不大，則吸入或呼出的氣息必然相應(yīng)地減少，因而發(fā)出的聲音也就比較微弱。倘若需要加強聲音的力度時，便要最大限度地調(diào)動有關(guān)器官(舌、腮、喉、唇)的活動能量，以便獲得更多的氣息。呼舌練習(xí)應(yīng)注意：①盡量保持舌的松弛狀態(tài)，避免僵硬，舌向前后移動時，舌尖不要觸及前方的上下門齒和上顎，應(yīng)將舌根兩側(cè)邊緣與臼齒面的摩擦減少到最低程度，以便保持舌運動的最大靈活性。②還要防止舌根與軟腭貼得太緊，不然將會導(dǎo)致舌頭過分緊張，從而影響伸縮的速度，這樣發(fā)出來的聲音既顯得笨拙，同時也缺乏彈性。③禁忌鼓腮，以免影響演奏形象。同時還要防止嘴出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象，避免造成氣息的浪費，以便保證有效的氣源。

呼舌音運用樂曲中，根據(jù)旋律所表達的不同情緒，不同風(fēng)格，常常配以輕、重、緩、急不同的“打指”，猶如綠葉紅花之趣，畫龍點睛之妙。

呼舌技巧，由于其音響具有恬靜、清幽、甜美、華麗等特點，最適于表現(xiàn)大自然的絢麗景色，刻畫樂曲中盡善盡美的意境。呼舌多用于散板或優(yōu)美抒情的慢速旋律。用在表現(xiàn)諸如彩旗招展，麥浪翻滾、田園寧靜、山霧蒙蒙、小溪流淌、鳥羽抖動等富有詩情畫意的音樂段落，其表現(xiàn)力就更具獨到之處。