立體涂鴉的經(jīng)典作品包括在地上涂鴉了一個大坑，不少行人紛紛繞道而行;一條鱷魚從地面竄出，路人紛紛躲避;一輛汽車陷在泥潭里……別擔心，這都是立體涂鴉帶來的視覺體驗。

立體涂鴉的代表作者有Kurt Wenner， 一個成功的壁畫家、雕塑家、裝飾藝術家和街頭繪畫大師，他用一種全新的方式演繹了文藝復興時期的經(jīng)典藝術。1982年，Kurt開始在羅馬街頭繪畫，1984年已成為少數(shù)大師級人物之一。他由屋頂壁畫變形所引起的高度錯覺獲得靈感，以透視原理在水平表面創(chuàng)造了獨特的立體街頭繪畫(3-D Street Painting)藝術形式，隨后這種被稱為變形或錯覺街頭繪畫藝術(Anamorphic/Illusionistic Street Painting)在世界各地廣為流傳。1985年，他的街頭3D繪畫作品就被納入了美國國家地理頻道的紀錄片《Masterpieces in Chalk》。之后，Kurt更被邀請為當時的羅馬教皇保羅二世專門創(chuàng)作一幅以“最后的晚餐”為主題的大型街頭繪畫作品。同時，美國肯尼迪藝術中心為了表彰Kurt多年來對藝術教育所作出的杰出貢獻，更為其頒發(fā)了特殊獎章。Kurt以色彩豐富的手工制粉筆作畫，街頭繪畫作品多涉及經(jīng)典人物和故事，他的視覺表演藝術將民間街頭藝術發(fā)揚光大。

 涂鴉簡介

涂鴉首先出現(xiàn)在20世紀60年代的美國。經(jīng)過這么多年的發(fā)展街頭涂文化鴉已經(jīng)散布到世界上的許多國家,在紐約、柏林、倫敦、哥本哈根等一些大城市，并慢慢被人們接受。而且逐漸成為一種藝術，而并非最初美國街頭的反叛與黑人青年地域性的反文化行為。近年來，越來越多的年輕人迷上涂鴉文化。他們以不同的形式展現(xiàn)自己的生活態(tài)度，用以表達其所想宣告的意念或想法。今時今日在中國，涂鴉已成為年輕人最"潮"的玩意兒之一。涂鴉是街頭文化靜止的表現(xiàn)形式，它可以是政治的，可以是人性的，甚至可以沒有任何含義。它是來源于最直接的內心的聲音，色彩明艷，聲音鏗鏘，個性張揚。它是一個城市年輕的標志，激情而躁動，不安而叛逆.

美國作為一個資本主義國家，其根本的經(jīng)濟制度導致美國社會中，人們生活的水平貧富差距十分懸殊。這樣的社會狀況便會挑起人們的一些不滿與反叛，從而出現(xiàn)了一些像街頭籃球，街舞，涂鴉，HIP&HOP，RAP的歌曲等一些美國街頭特有的文化行為,這也是美國街頭反叛文化產(chǎn)生的根源。

1960年代到80年代的紐約市區(qū)是一個充滿熱誠又講求快速步調的城市，居住環(huán)境的狹隘把生活拋露在街頭，加上社會的貧富差距懸殊，對于生活在此種社會壓力下的次文化社會邊緣的人，已足以形成所謂的反文化小團體。何況貧民區(qū)里有著一群被視為社會問題的失業(yè)、輟學的西裔或黑人青年。他們在反種族歧視，反戰(zhàn)，反性壓抑，反權利壓抑的運動思想潮流中，觸及生存環(huán)境所帶來的種族問題，貧窮，就業(yè)的束縛，形成一股地域性的反文化社會行為。這些行為包括了街頭籃球，街頭涂鴉，街舞，HIP&HOP，RAP的饒舌歌曲等活動。其中，涂鴉文化就起源于瀕臨毀滅的紐約社會邊緣，由一群敢與美國政府當局挑戰(zhàn)的小孩將世俗文化的碎片重新建筑起來。

其中涂鴉文化開始于60年代后期，至80年代盛行不衰。從70年代后期，至80年代已有一群涂鴉愛好者依此為生，發(fā)展其有獨特的涂鴉藝術來表現(xiàn)自己的主張以及起鮮明的個性。到了后期便不再是單純的反文化社會的行為，而加入了藝術的東西在里面，使其更容易被人們接受，更加合法。慢慢得從地下走到地上。

1970年代初期，當罐裝噴漆可以隨處買到以后，從地下鐵的火車車廂到月臺上到街道的墻面，一直到廁所了的墻壁，到處可以看到各式各樣、色彩鮮艷、個性鮮明的涂鴉。早期的涂鴉創(chuàng)作以文字為主，那些涂鴉畫的創(chuàng)作者稱自己為(寫手)而非(畫家),而且通常是匿名的，他們流行用街道號碼去假名，比如TAKI 183、JULIO 204、FRANK 207，他們的涂鴉畫地盤的意味十分的濃厚。大部分的涂鴉創(chuàng)作者既不是專業(yè)的藝術家也不是專業(yè)的藝術系學生，而是來自紐約布朗克斯，布魯克林和哈林區(qū)的街頭少年。

涂鴉的行為本身是一種對權威的反叛，而涂鴉也是一種藝術的表達方式。借由這樣的行為，從藝術的角度來說：行為藝術，能很快地引起社會政治界，媒體，以及主流藝術傳統(tǒng)藝術文化界的注意，于是涂鴉的文字逐漸減少，轉變成為大型精致的卡通繪畫圖象。學院派藝術家也跟進，于是專業(yè)涂鴉人開始出現(xiàn)，類似聯(lián)盟、社團的團體也紛紛出了，之后涂鴉藝術開始進駐藝術畫廊，供人欣賞、收藏、買賣、投資。自此涂鴉文化的性質發(fā)生了巨大的轉變。

于是，世界各國便興起了一股涂鴉文化的熱潮。涂鴉藝術跟同一時段的搖滾樂和RAP音樂十分相似。一開始人們借這種創(chuàng)作反抗體制、表達不滿、發(fā)泄情緒、控訴社會。到后來，這些涂鴉藝術的原始本質卻被整個資本體系收編，有原先的反文化藝術變?yōu)橐粋€真正的藝術的分支。成為與傳統(tǒng)繪畫擁有一樣性質的一種藝術。涂鴉的原始性質逐漸在別國的涂鴉創(chuàng)作中消失。