樂(lè)府指迷

　　余自幼好吟詩(shī)。壬寅秋，始識(shí)靜翁于澤濱。癸卯，識(shí)夢(mèng)窗。暇日相與倡酬，率多填詞，因講論作詞之法。然后知詞之作難于詩(shī)。蓋音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長(zhǎng)短之詩(shī)。下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體。用字不可太露，露則直突而無(wú)深長(zhǎng)之味。發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。思此，則知所以為難。子侄輩往往求其法于余，姑以得之所聞，條列下方。觀(guān)于此，則思過(guò)半矣。

　　凡作詞，當(dāng)以清真為主。蓋清真最為知音，且無(wú)一點(diǎn)市井氣。下字運(yùn)意，皆有法度，往往自唐宋諸賢詩(shī)句中來(lái)，而不用經(jīng)史中生硬字面，此所以為冠絕也。學(xué)者看詞，當(dāng)以周詞集解為冠。

　　康伯可、柳耆卿音律甚協(xié)，句法亦多有好處。然未免有鄙俗語(yǔ)。

　　姜白石清勁知音，亦未免有生硬處。

　　夢(mèng)窗深得清真之妙。其失在用事下語(yǔ)太晦處，人不可曉。

　　施梅川音律有源流，故其聲無(wú)舛誤。讀唐詩(shī)多，故語(yǔ)雅澹。間有些俗氣，蓋亦漸染教坊之習(xí)故也。亦有起句不緊切處。

　　孫花翁有好詞，亦善運(yùn)意。但雅正中忽有一兩句市井句，可惜。

　　大抵起句便見(jiàn)所詠之意，不可泛入閑事，方入主意。詠物尤不可泛。

　　過(guò)處多是自敘，若才高者方能發(fā)起別意。然不可太野，走了原意。

　　結(jié)句須要放開(kāi)，含有余不盡之意，以景結(jié)尾最好。如清真之“斷腸院落，一簾風(fēng)絮”，又“掩重關(guān)，？城鐘鼓”之類(lèi)是也。或以情結(jié)尾亦好。往往輕而露，如清真之“天便教人，霎時(shí)廝見(jiàn)何妨”，又云：“萬(wàn)魂凝想鴛侶”之類(lèi)，便無(wú)意思，亦是詞家病，卻不可學(xué)也。

　　如詠物，須時(shí)時(shí)提調(diào)，覺(jué)不可曉，須用一兩件事印證方可。如清真詠梨花《水龍吟》，第三第四句，引用“樊川”、“露關(guān)”事。又“深閉門(mén)”及“一枝帶雨”事。覺(jué)后段太寬，又用“玉容”事，方表得梨花。若全篇只說(shuō)花之白，則是凡白花皆可用，如何見(jiàn)得是梨花。

　　要求字面，當(dāng)看溫飛卿、李長(zhǎng)吉、李商隱及唐人諸家詩(shī)句中字面好而不俗者，采摘用之。即如《花間集》小詞，亦多好句。　　煉句下語(yǔ)，最是緊要，如說(shuō)桃，不可直說(shuō)破桃，須用“紅雨”、“劉郎”等字。如詠柳，不可直說(shuō)破柳，須用“章臺(tái)”、“灞岸”等字。又詠書(shū)，如曰“銀鉤空滿(mǎn)”，便是書(shū)字了，不必更說(shuō)書(shū)字。“玉？雙垂”，便是淚了，不必更說(shuō)淚。如“綠云繚繞”，隱然髻發(fā)，“困便湘竹”，分明是簟。正不必分曉，如教初學(xué)小兒，說(shuō)破這是甚物事，方見(jiàn)妙處。往往淺學(xué)俗流，多不曉此妙用，指為不分曉，乃欲直捷說(shuō)破，卻是賺人與耍曲矣。如說(shuō)情，不可太露。

　　遇兩句可作對(duì)，便須對(duì)。短句須翦裁齊整。遇長(zhǎng)句須放婉曲，不可生硬?！　⊙喉嵅槐乇M有出處，但不可杜撰。若只用出處押韻，卻恐窒塞。

　　腔律豈必人人皆能按簫填譜，但看句中用去聲字最為緊要。然后更將古知音人曲，一腔三兩只參訂，如都用去聲，亦必用去聲。其次如平聲，卻用得入聲字替。上聲字最不可用去聲字替。不可以上去入，盡道是側(cè)聲，便用得，更須調(diào)停參訂用之。古曲亦有拗音，蓋被句法中字面所拘牽，今歌者亦以為礙。如《尾犯》之用“金玉珠珍博”，金字當(dāng)用去聲字。如《絳都》春之用“游人月下歸來(lái)”，游字合用去聲字之類(lèi)是也。

　　前輩好詞甚多，往往不協(xié)律腔，所以無(wú)人唱。如秦樓楚館所歌之詞，多是教坊樂(lè)工及市井做賺人所作，只緣音律不差，故多唱之。求其下語(yǔ)用字，全不可讀。甚至詠月卻說(shuō)雨，詠春卻說(shuō)秋。如《花心動(dòng)》一詞，人目之為一年景。又一詞之中，顛倒重復(fù)，如《曲游春》云：“臉薄難藏淚?！边^(guò)云：“哭得渾無(wú)氣力?！苯Y(jié)又云：“滿(mǎn)袖啼紅?！比绱松醵?，乃大病也。　　作詞與詩(shī)不同，縱是花卉之類(lèi)，亦須略用情意，或要入閨房之意。然多流淫艷之語(yǔ)，當(dāng)自斟酌。如只直詠花卉，而不著些艷語(yǔ)，又不似詞家體例，所以為難。又有直為情賦曲者，尤宜宛轉(zhuǎn)回互可也。如怎字、恁字、奈字、這字、你字之類(lèi)，雖是詞家語(yǔ)，亦不可多用，亦宜斟酌，不得已而用之。

　　腔子多有句上合用虛字，如嗟字、奈字、況字、更字、又字、料字、想字、正字、甚字，用之不妨。如一詞中兩三次用之，便不好，謂之空頭字。不若徑用一靜字，頂上道下來(lái)，句法又健，然不可多用。

　　近時(shí)詞人，多不詳看古曲下句命意處，但隨俗念過(guò)便了。如柳詞《木蘭花慢》云：“拆桐花爛漫?！贝苏堑谝痪洌挥每疹^字在上，故用拆字，言開(kāi)了桐花爛漫也。有人不曉此意，乃云：此花名為拆桐，于詞中云開(kāi)到拆桐花，開(kāi)了又拆，此何意也。

　　近世作詞者，不曉音律，乃故為豪放不羈之語(yǔ)，遂借東坡、稼軒諸賢自諉。諸賢之詞，固豪放矣，不豪放處，未嘗不？律也。如東坡之《哨遍》、楊花《水龍吟》，稼軒之《摸魚(yú)兒》之類(lèi)，則知諸賢非不能也。

　　壽曲最難作，切宜戒壽酒、壽香、老人星、千春百歲之類(lèi)。須打破舊曲規(guī)模，只形容當(dāng)人事業(yè)才能，隱然有祝頌之意方好。

　　詞中用事使人姓名，須委曲得不用出最好。清真詞多要兩人名對(duì)使，亦不可學(xué)也。如，彭澤歸來(lái)。《宴清都》云：“庾信愁多，江淹恨極?！薄段髌綐?lè)》云：“東陵晦酺?！痹疲骸疤m成憔悴，衛(wèi)玠清羸?！薄哆^(guò)秦樓》云：“才減江淹，情傷荀倩。”之類(lèi)是也。

　　古曲譜多有異同，至一腔有兩三字多少者，或句法長(zhǎng)短不等者，蓋被教師改換。亦有嘌唱一家，多添了字。吾輩只當(dāng)以古雅為主，如有嘌唱之腔不必作。且必以清真及諸家目前好腔為先可也。

　　詞中多有句中韻，人多不曉。不惟讀之可聽(tīng)，而歌時(shí)最要？韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不押。如《木蘭花》云：“傾城。盡尋勝去?！背亲质琼崱Ｓ秩纭稘M(mǎn)庭芳》過(guò)處“年年，如社燕”，年字是韻。不可不察也。其他皆可類(lèi)曉。又如《西江月》起頭押平聲韻，第二第四就平聲切去，押側(cè)聲韻。如平聲押東字，側(cè)聲須押董字、凍字韻方可。有人隨意押入他韻，尤可笑。

　　詞腔謂之均，均即韻也。

　　作大詞，先須立間架，將事與意分定了。第一要起得好，中間只鋪敘，過(guò)處要清新。最緊是末句，須是有一好出場(chǎng)方妙。作小詞只要些新意，不可太高遠(yuǎn)，卻易得古人句，同一要練句?！　〕踬x詞，且先將熟腔易唱者填了，卻逐一點(diǎn)勘，替去生硬及平側(cè)不順之字。久久自熟，便覺(jué)拗者少，全在推敲吟嚼之功也。

　　詠物詞，最忌說(shuō)出題字。如清真梨花及柳，何曾說(shuō)出一個(gè)梨、柳字。梅川不免犯此戒，如“月上海棠詠月出”，兩個(gè)月字，便覺(jué)淺露。他如周草窗諸人，多有此病，宜戒之?！　?